حزنى بروجردى: تفاوت میان نسخه‌ها
پرش به ناوبری
پرش به جستجو
(صفحه‌ای تازه حاوی «'''زندگینامه''' نامش ملا ابراهیم تخلص شعرى‌اش(حزنى)فرزند ملا محمد على از شعرا...» ایجاد کرد) |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| خط ۱: | خط ۱: | ||
{{جعبه اطلاعات شاعر و نویسنده | |||
| نام = حُزنى بروجردى | |||
| تصویر = | |||
اندازه تصویر = | |||
| توضیح تصویر = | |||
| نام اصلی = ملا ابراهیم بروجردی | |||
| زمینه فعالیت = | |||
| ملیت = | |||
| تاریخ تولد = | |||
| محل تولد = | |||
| والدین = ملا محمد على از شعراى دوره ناصرى | |||
| تاریخ مرگ =1296 ه.ق | |||
| محل مرگ = | |||
| علت مرگ = | |||
| محل زندگی = | |||
| مختصات محل زندگی = | |||
| مدفن = | |||
|در زمان حکومت = | |||
|اتفاقات مهم = | |||
| نام دیگر = | |||
|لقب = | |||
|بنیانگذار = | |||
| پیشه = شاعر | |||
| سال‌های نویسندگی = | |||
|سبک نوشتاری = سبک عراقى | |||
|کتاب‌ها = | |||
|مقاله‌ها = | |||
|نمایشنامه‌ها = | |||
|فیلم‌نامه‌ها = | |||
|دیوان اشعار = | |||
|تخلص =«حزنى» | |||
|فیلم(های) ساخته بر اساس اثر(ها)= | |||
| همسر = | |||
| شریک زندگی = | |||
| فرزندان = | |||
|تحصیلات = | |||
|دانشگاه = | |||
|حوزه = | |||
|شاگرد = | |||
|استاد = | |||
|علت شهرت = | |||
| تأثیرگذاشته بر = | |||
| تأثیرپذیرفته از = | |||
| وب‌گاه = | |||
|گفتاورد = | |||
|امضا = | |||
}} | |||
==زندگینامه== | |||
نامش ملا ابراهیم تخلص شعرى‌اش(حزنى)فرزند ملا محمد على از شعراى دوره ناصرى است.مؤلف تذکره حسین حزین در شرح حال او نوشته است: | نامش ملا ابراهیم تخلص شعرى‌اش (حزنى) فرزند [[ملا محمد على]] از شعراى دوره ناصرى است. مؤلف [[تذکره حسین]] حزین در شرح حال او نوشته است: | ||
«حزنى، ملا ابراهیم فرزند ملا محمد على مردى دانشمند و ادیب بود. چندى در دیار نهاوند زیستن گرفت سپس به شهر خود برگشت. او در حدود سال هزار و دویست و نود و شش در روزگار ناصر الدین شاه چشم از جهان پوشیده...»<ref>''ص 238.''</ref> | |||
==سبک شعرى== | |||
از تنها مثنوى ماتمى او در رثاى سالار شهیدان که در تذکره حسین حزین آمده مى‌توان دریافت که وى شاعرى | از تنها مثنوى ماتمى او در رثاى سالار شهیدان که در تذکره حسین حزین آمده مى‌توان دریافت که وى شاعرى فاضل، نکته‌سنج و اهل عرفان بوده و در سبک عراقى طبع‌آزمایى مى‌کرده و با روش بیانى عمان سامانى آشنا بوده است. | ||
==دامنه تاثیر آثار عاشورایى== | |||
حزنى بروجردى را باید از شعراى پیشگامى دانست که با «قرائت عرفانى» از [[فرهنگ عاشورا]] آفاق جدیدى را در قلمرو گسترده شعر عاشورا در زبان فارسى نشان داده‌اند. [[صفى اصفهانى]] در [[زبده الاسرار|زبدة الاسرار]] خود و [[عمان سامانى]] در [[گنجینه الاسرار|گنجینة الاسرار]] خود همین خط فکرى را ترسیم کرده و به تبین عرفانى حادثه کربلا همت گماشته‌اند. اینان بر این باورند که باید ریشه حادثه خون‌نگار عاشورا و آن چه را که در عالم ناسوت به منصه ظهور و بروز درمى‌آید در «عالم ذر» جستجو کرد و دست تواناى خداوندى و مشیت الهى را در صحنه صحنۀ کربلا به تماشا نشست. | |||
این حرکت را باید به عنوان یک حرکت معرفتى در [[شعر عاشورا]] تلقى کنیم و پیشگامان این حرکت را بستاییم که به قرائت تاریخى و اساطیرى و ماتمى از فرهنگ عاشورا بسنده نکرده و با دید عرفانى برخاسته از جهان‌بینى توحیدى نیز به این واقعه بى‌نظیر نگریسته‌اند و انگیزه‌هاى معرفتى والایى را در تبیین عرفانى آن دنبال کرده‌اند. | |||
==برگزیده آثار عاشورایى== | |||
از حزنى بروجردى یک [[مثنوى عاشورایى]] بر جاى مانده و در آن جریان به میدان رفتن حضرت سید الشهداء (ع) را عارفانه و با لحنى حماسى به تصویر کشیده است: | |||
{{شعر}} | |||
{{ب| ساز کرد اندر بدن آلات جنگ | بهر جانبازى کمر را بست تنگ }} | {{ب| ساز کرد اندر بدن آلات جنگ | بهر جانبازى کمر را بست تنگ }} | ||
{{ب| شعله‌آسا بر میانش ذو الفقار | آفتابى بود در نصف النهار }} | {{ب| شعله‌آسا بر میانش ذو الفقار | آفتابى بود در نصف النهار }} | ||
{{ب| بود شمشیرش عیان بر | {{ب| بود شمشیرش عیان بر شکل «لا» | آیتى بود آن به نفى ماسوا }} | ||
{{ب| جوشنش از حلقه گیسوى حور | ظاهر از هر حلقه‌اش صوت زبور }} | {{ب| جوشنش از حلقه گیسوى حور | ظاهر از هر حلقه‌اش صوت زبور }} | ||
| خط ۳۷: | خط ۸۵: | ||
{{ب| یا که نور کردگار لم یزل | در تجلى گشت باز اندر جبل }} | {{ب| یا که نور کردگار لم یزل | در تجلى گشت باز اندر جبل }} | ||
{{ب| فاش گویم:شد عیان بى‌پرده یار | | {{ب| فاش گویم: شد عیان بى‌پرده یار | سرِّ «کنتُ کنز» گردید آشکار }} | ||
{{ب| زمرۀ سبّوحیان از خود خجل | جمله از«نحن نُسبِّح»منفعل }} | {{ب| زمرۀ سبّوحیان از خود خجل | جمله از«نحن نُسبِّح»منفعل }} | ||
{{ب| گشت | {{ب| گشت سرّ «انّى اعلم» آشکار | کشف «ما لا تعلمون» از کردگار }} | ||
{{ب| جمله اندر | {{ب| جمله اندر قول «لا علم لنا» | «ربّنا الاّ بما علّمتنا» }} | ||
{{ب| عرشیان را سر به زیر پر همه | فرشیان را لرزه بر پیکر همه }} | {{ب| عرشیان را سر به زیر پر همه | فرشیان را لرزه بر پیکر همه }} | ||
| خط ۵۱: | خط ۹۹: | ||
{{ب| رفته از سر هوش و از دل‌شان قرار | کاین چه شورست و چه عشق است و چه کار؟ }} | {{ب| رفته از سر هوش و از دل‌شان قرار | کاین چه شورست و چه عشق است و چه کار؟ }} | ||
{{ب| جذبه شوق ملاقات اله | مى‌کشیدش تا میان قتلگاه <ref>دامنه تاثیر آثار عاشورایىهمان،ص 238 و 239.</ref> }} | {{ب| جذبه شوق ملاقات اله | مى‌کشیدش تا میان قتلگاه <ref>''دامنه تاثیر آثار عاشورایىهمان،ص 238 و 239.''</ref> }} | ||
{{پایان شعر}} | |||
==منابع== | |||
* ''محمد علی مجاهدی، کاروان شعر عاشورا،زمزم هدایت، ج1، ص 319-321.'' | |||
==پی نوشت== | |||
نسخهٔ ۲۹ مهٔ ۲۰۱۶، ساعت ۱۱:۲۰
| حُزنى بروجردى | |
|---|---|
| پرونده:اندازه تصویر = | |
| نام اصلی | ملا ابراهیم بروجردی |
| پدر و مادر | ملا محمد على از شعراى دوره ناصرى |
| مرگ | 1296 ه.ق |
| پیشه | شاعر |
| سبک نوشتاری | سبک عراقى |
| تخلص | «حزنى» |
زندگینامه
نامش ملا ابراهیم تخلص شعرى‌اش (حزنى) فرزند ملا محمد على از شعراى دوره ناصرى است. مؤلف تذکره حسین حزین در شرح حال او نوشته است:
«حزنى، ملا ابراهیم فرزند ملا محمد على مردى دانشمند و ادیب بود. چندى در دیار نهاوند زیستن گرفت سپس به شهر خود برگشت. او در حدود سال هزار و دویست و نود و شش در روزگار ناصر الدین شاه چشم از جهان پوشیده...»[۱]
سبک شعرى
از تنها مثنوى ماتمى او در رثاى سالار شهیدان که در تذکره حسین حزین آمده مى‌توان دریافت که وى شاعرى فاضل، نکته‌سنج و اهل عرفان بوده و در سبک عراقى طبع‌آزمایى مى‌کرده و با روش بیانى عمان سامانى آشنا بوده است.
دامنه تاثیر آثار عاشورایى
حزنى بروجردى را باید از شعراى پیشگامى دانست که با «قرائت عرفانى» از فرهنگ عاشورا آفاق جدیدى را در قلمرو گسترده شعر عاشورا در زبان فارسى نشان داده‌اند. صفى اصفهانى در زبدة الاسرار خود و عمان سامانى در گنجینة الاسرار خود همین خط فکرى را ترسیم کرده و به تبین عرفانى حادثه کربلا همت گماشته‌اند. اینان بر این باورند که باید ریشه حادثه خون‌نگار عاشورا و آن چه را که در عالم ناسوت به منصه ظهور و بروز درمى‌آید در «عالم ذر» جستجو کرد و دست تواناى خداوندى و مشیت الهى را در صحنه صحنۀ کربلا به تماشا نشست.
این حرکت را باید به عنوان یک حرکت معرفتى در شعر عاشورا تلقى کنیم و پیشگامان این حرکت را بستاییم که به قرائت تاریخى و اساطیرى و ماتمى از فرهنگ عاشورا بسنده نکرده و با دید عرفانى برخاسته از جهان‌بینى توحیدى نیز به این واقعه بى‌نظیر نگریسته‌اند و انگیزه‌هاى معرفتى والایى را در تبیین عرفانى آن دنبال کرده‌اند.
برگزیده آثار عاشورایى
از حزنى بروجردى یک مثنوى عاشورایى بر جاى مانده و در آن جریان به میدان رفتن حضرت سید الشهداء (ع) را عارفانه و با لحنى حماسى به تصویر کشیده است:
| ساز کرد اندر بدن آلات جنگ | بهر جانبازى کمر را بست تنگ | |
| شعله‌آسا بر میانش ذو الفقار | آفتابى بود در نصف النهار | |
| بود شمشیرش عیان بر شکل «لا» | آیتى بود آن به نفى ماسوا | |
| جوشنش از حلقه گیسوى حور | ظاهر از هر حلقه‌اش صوت زبور | |
| بر کفش از شاخه طوبى سنان | جسم سوز و چشم دوز و جان ستان | |
| بود ظاهر در بر و دوشش کمان | همچو قوس اللّه اندر آسمان | |
| ذو الجناح عشق را بنهاد زین | تنگ بربستش ز زلف حور عین | |
| موسى‌یى بر طور سینا شد عیان | یا چو نور کردگار لم یزل | |
| یا که نور کردگار لم یزل | در تجلى گشت باز اندر جبل | |
| فاش گویم: شد عیان بى‌پرده یار | سرِّ «کنتُ کنز» گردید آشکار | |
| زمرۀ سبّوحیان از خود خجل | جمله از«نحن نُسبِّح»منفعل | |
| گشت سرّ «انّى اعلم» آشکار | کشف «ما لا تعلمون» از کردگار | |
| جمله اندر قول «لا علم لنا» | «ربّنا الاّ بما علّمتنا» | |
| عرشیان را سر به زیر پر همه | فرشیان را لرزه بر پیکر همه | |
| انبیا سرگرم از سوداى او | اولیا لا گشته از الاّى او | |
| رفته از سر هوش و از دل‌شان قرار | کاین چه شورست و چه عشق است و چه کار؟ | |
| جذبه شوق ملاقات اله | مى‌کشیدش تا میان قتلگاه [۲] |
منابع
- محمد علی مجاهدی، کاروان شعر عاشورا،زمزم هدایت، ج1، ص 319-321.