۱۰٬۰۷۲
ویرایش
جز
←شیوه اجرای آواز
T.ramezani (بحث | مشارکتها) جزبدون خلاصۀ ویرایش |
T.ramezani (بحث | مشارکتها) جز (←شیوه اجرای آواز) |
||
| خط ۶۷: | خط ۶۷: | ||
==شیوه اجرای نمایش== | ==شیوه اجرای نمایش== | ||
درویش کریم کریمی مهر در اجرای نمایش از شیوه واقع گرایانه بهره می‌جوید و سعی دارد به مفاهیم عینیت بخشد، بنابراین به حرکات تجریدی روی نمی‌آورد. حرکات وی غافل‌گیرکننده نیستند و از ریتم و توازن خاصی برخوردارند. | درویش کریم کریمی مهر در اجرای نمایش از شیوه واقع گرایانه بهره می‌جوید و سعی دارد به مفاهیم عینیت بخشد، بنابراین به حرکات تجریدی روی نمی‌آورد. حرکات وی غافل‌گیرکننده نیستند و از ریتم و توازن خاصی برخوردارند. | ||
==شیوه اجرای آواز== | ==شیوه اجرای آواز کریم کریمی مهر== | ||
استفاده از لحن آوازی متأثر از آوازهای منطقه جنوب ایران که در چند فرم خلاصه می‌شود همراه با بیان غیرآوازی اما با عبارات تیپیک و موزون، بافت اصلی آواز درویش کریم را می‌سازد. سکوت‌های پی در پی پس از بیان یک جمله یا عبارت آوازی از دیگر ویژگی‌های موسیقی وی به شمار می‌رود. | استفاده از لحن آوازی متأثر از آوازهای منطقه جنوب ایران که در چند فرم خلاصه می‌شود همراه با بیان غیرآوازی اما با عبارات تیپیک و موزون، بافت اصلی آواز درویش کریم را می‌سازد. سکوت‌های پی در پی پس از بیان یک جمله یا عبارت آوازی از دیگر ویژگی‌های موسیقی وی به شمار می‌رود. | ||
فرم‌های تکرارشونده با آغاز، میانه و پایان مشخص، آواز و روایت را به تدریج شبیه به نوعی ذکر می‌سازد. شدت و ضعف اصوات متأثر از مفاهیم داستان‌هاست و ریتم روند نسبتاً ثابتی را طی می‌کند. | فرم‌های تکرارشونده با آغاز، میانه و پایان مشخص، آواز و روایت را به تدریج شبیه به نوعی ذکر می‌سازد. شدت و ضعف اصوات متأثر از مفاهیم داستان‌هاست و ریتم روند نسبتاً ثابتی را طی می‌کند. | ||
اجرای بحر طویل تلفیقی از آواز گفتارگونه و فضای دستگاه نواست که در آن وزن بحر طویل و مفاهیم داستان در اولویت قرار می‌گیرند. گاه پرده خوان با درک غیرحصولی فواصل موسیقایی و قوانین آن را نادیده می‌گیرد، حتی در بعضی قسمت‌ها با حفظ فواصل، تونالیته را تغییر می‌دهد، در این حالت نمی‌توان انطباقی میان فضای ساختاری دستگاه‌های موسیقی ردیفی و اجرای درویش کریمی مهر یافت. | اجرای بحر طویل تلفیقی از آواز گفتارگونه و فضای دستگاه نواست که در آن وزن بحر طویل و مفاهیم داستان در اولویت قرار می‌گیرند. گاه پرده خوان با درک غیرحصولی فواصل موسیقایی و قوانین آن را نادیده می‌گیرد، حتی در بعضی قسمت‌ها با حفظ فواصل، تونالیته را تغییر می‌دهد، در این حالت نمی‌توان انطباقی میان فضای ساختاری دستگاه‌های موسیقی ردیفی و اجرای درویش کریمی مهر یافت. | ||
==حرکات واقع گرایانه و تجریدی== | ==حرکات واقع گرایانه و تجریدی== | ||
در نگاه تطبیقی به شیوه‌های اجرای پرده خوانان دو نوع اجرا به چشم می‌خورد. اول اجراهایی که به داستان‌ها و مضامین عینیت می‌بخشند و دوم اجراهایی که در عینیت بخشی به متن، از حرکات تجریدی نیز برخوردارند. | در نگاه تطبیقی به شیوه‌های اجرای پرده خوانان دو نوع اجرا به چشم می‌خورد. اول اجراهایی که به داستان‌ها و مضامین عینیت می‌بخشند و دوم اجراهایی که در عینیت بخشی به متن، از حرکات تجریدی نیز برخوردارند. | ||