۱۰٬۰۷۲
ویرایش
جز
بدون خلاصۀ ویرایش
T.ramezani (بحث | مشارکتها) جزبدون خلاصۀ ویرایش |
T.ramezani (بحث | مشارکتها) جزبدون خلاصۀ ویرایش |
||
| خط ۴۶: | خط ۴۶: | ||
تسلط بر الحان، قصص، اعمال و حرکات پرده خوانی، صورت و اندام مناسب برخی از ویژگی‌های مرشد احدی را شکل می‌بخشند. به کارگیری چوب دستی (مطراق یا تعلیمی یا من تشاء) در حرکات نمایشی، توفیق در استفاده از علائم و نشانه‌های دست، چرخش بدن در جهت انتقال مفاهیم و استفاده از لباس، پرده و اشیاء اصیل و هم آهنگ از دیگر ویژگی‌های اجراهای وی به شمار می‌رود. | تسلط بر الحان، قصص، اعمال و حرکات پرده خوانی، صورت و اندام مناسب برخی از ویژگی‌های مرشد احدی را شکل می‌بخشند. به کارگیری چوب دستی (مطراق یا تعلیمی یا من تشاء) در حرکات نمایشی، توفیق در استفاده از علائم و نشانه‌های دست، چرخش بدن در جهت انتقال مفاهیم و استفاده از لباس، پرده و اشیاء اصیل و هم آهنگ از دیگر ویژگی‌های اجراهای وی به شمار می‌رود. | ||
==شیوه اجرای آواز== | ==شیوه اجرای آواز== | ||
مرشد احدی اغلب در محدوده فواصل دستگاه ماهور و آواز بیات ترک <ref>دانگ‌های اول آواز بیات ترک و دستگاه ماهور می‌توانند با یکدیگر منطبق باشند، مشروط بر اینکه شاهدشان هم نام و هم فرکانس باشد.</ref> ، آواز می‌خواند. | مرشد احدی اغلب در محدوده فواصل دستگاه ماهور و آواز بیات ترک <ref>دانگ‌های اول آواز بیات ترک و دستگاه ماهور می‌توانند با یکدیگر منطبق باشند، مشروط بر اینکه شاهدشان هم نام و هم فرکانس باشد.</ref>، آواز می‌خواند. | ||
در این شیوه مبنا بر کثرت نغمات نیست. مرشد یا مجری، منطبق با نیازهای کلی در تغییر و تفسیر، وقایع آواز را در نسبت با گفتارهای روایی، صور نقاشی شده و هدف اصلی یعنی محتوا و موضوع پرده خوانی انتخاب کرده و آن را اجرا می‌کند. | در این شیوه مبنا بر کثرت نغمات نیست. مرشد یا مجری، منطبق با نیازهای کلی در تغییر و تفسیر، وقایع آواز را در نسبت با گفتارهای روایی، صور نقاشی شده و هدف اصلی یعنی محتوا و موضوع پرده خوانی انتخاب کرده و آن را اجرا می‌کند. | ||
==پرده خوانی== | ==پرده خوانی== | ||